我們不完美 台劇「我們與惡的距離」反思罪惡在身邊

無差別殺人犯讓廣大群眾暴露在生命威脅之下，殺人是一種罪；面對精神病患的不確定性，大眾常將恐懼轉換成排斥，歧視是一種罪；在上網吃到飽的時代，網路匿名謾罵隨處可見，霸凌是一種罪；殺人、歧視、霸凌，這些「罪惡」離我們很遙遠嗎？其實不然，台劇「我們與惡的距離」透過一樁無差別殺人事件提醒我們，好人是什麼？壞人什麼？有標準答案嗎？而我們與惡的距離，可能很近！

習以為常頭條卻發生在媒體人身上

以媒體記者為主角的電視職人劇「我們與惡的距離」，每集都從一則電視新聞開始，戲劇開場是一樁戲院隨機殺人案，女主角宋喬安是媒體高層也是隨機殺人事件的受害者家屬，隨機殺人犯槍殺了媒體高層的兒子。更諷刺的是，殺人犯的妹妹李大芝（李曉文）陰錯陽差成為她的屬下。曾經，是她習以為常的社會頭條新聞，如今，卻血淋淋發生在她身上。

戲劇就是要充滿張力，為了追求獨家，媒體主管的宋喬安派人跟蹤李大芝，成功拍攝到隨機殺人犯李曉明伏法後，他的父母與妹妹辦理後事的畫面，甚至連住家畫面都被曝光。新聞播出後，李大芝氣憤地找宋喬安理論，批判她不考慮加害人家屬也有活下去的權利，「你們媒體殺的人，沒有比我哥少」！當一則新聞沒有經過當事人同意的新聞被報導，對當事人造成了傷害，這算不算是一種罪？身為被害者家屬的媒體高層，反過來用新聞當武器，用「知的權利」曝光加害者親人時，女主角宋喬安是好人還是壞人？

殺了一個死刑犯不會讓悲劇消失

「我們與惡的距離」編劇呂蒔媛不斷透過戲劇反思，隨機殺人犯是罪人，不一定是壞人；自以為是的正義，也不一定是好人。所以，編劇設定了一位人權律師王赦，即使他被憤怒的家屬潑糞、被家人誤解，也要擔任殺人犯的辯護律師，王赦說，「殺了一個死刑犯不會讓悲劇消失，只有找到真正的原因，才能杜絕」。站在不同的立場可能都會有不同的想法，但大眾很容易以自己的角度去評斷、臆測一個「社會案件」，進而造成謾罵、誤解，甚至是網路霸凌。

田野調查做足兼顧視覺滿足

「我們與惡的距離」無疑是2019年春天討論度最高的台劇，從演出卡司能邀請到賈靜雯、溫昇豪、吳慷仁等台灣一線演員主演，到戲劇場景中，電視新聞製播過程與新聞現場多台SNG聚集的場面，確實是國內少數大手筆的製作，由公視、CATCHPLAY與HBO Asia跨平合作，以及政府前瞻計畫的挹注，讓「我們與惡的距離」有足夠的製作成本與外國影集抗衡，精緻戲劇畫面讓觀眾視覺上獲得滿足，每集片尾滿滿感謝名單可以看出編劇呂蒔媛投注大量心力在「田野調查」，訪談記者、律師，精神科醫生與思覺失調症病友與家屬，讓觀眾更能用同理心走入戲劇情境。

也許是被害人與加害者是故事主軸，也可能是人物主角職業是律師、記者與醫生，「我們與惡的距離」節奏明快，讓人忍不住一集接一集，但觀賞時的心情是沈重的，劇中不斷讓觀眾反思「壞人與罪人」的差別，在「罪與罰」的討論間，多了教條，也少了看戲的娛樂感。

韓劇皮諾丘藉「打嗝」輕快鋪梗

但就如同女主角宋喬安在「我們與惡的距離」中的知名台詞，「觀眾只有七歲的智商」，我劇用「思覺失調症」來探討台灣社會問題，凸顯大眾對精障病友的歧視。但是嚴肅的題材，要引發廣大回響，戲劇張力與娛樂元素是不可避免的，除了男女主演要是俊男美女，主角的感情線也是必要的調劑。跟「我們與惡的距離」題材接近，同樣以「電視新聞記者」為主題的2014年韓劇「皮諾丘」，找來李鍾碩與补信惠主演，不同的是韓國編劇是以「皮諾丘症候群」來營造戲劇梗，因為「皮諾丘症候群」患者不能說謊，這樣的人格特質，正好用來鋪陳新聞工作必須追求真相，不能說謊的重要元素。

 （圖片：韓劇讓罹患「皮諾丘症候群」的女主角說謊就無法停止打嗝）

韓劇讓罹患「皮諾丘症候群」的女主角說謊就無法停止打嗝，面對新聞女主角無法說謊、面對真相女主角無法說謊、面對愛情女主角同樣無法說謊，「一個嗝」讓探討韓國社會「官官相護」問題的「皮諾丘」，不至於過度沉悶而逼走「智商只有七歲」的觀眾，也讓這部戲劇不只在韓國創下收視佳績，也成功銷售到國際市場。「我們與惡的距離」在台灣引爆話題，連中國網友也好評如潮，怎麼讓台灣戲劇趁著這波熱潮，持續攻佔更大的海外市場，也是政府在投入資金補助下，必須思考的問題。

（圖片來源：公視提供、SBS官網）