【桑梓散步】礦坑中的畫家洪瑞麟

洪瑞麟其實不是礦工畫家，他是一位畫礦工的畫家。畫礦工是因為他有三十五年的生涯在礦場上班，學美術的他對人體速寫特別有興趣，眼前的礦工便成為他的模特兒。他在坑道裡畫、出坑也畫、工作也畫、吃飯也畫，由於當時以勞動者為創作主題的藝術家很少，持續不斷的創作讓他站穩了外界認為他是「礦工畫家」的位置；正逢台灣自由化的浪潮，手握權力的蔣經國來看了他的畫展，讓洪瑞麟不用像鄉土文學創作者那樣，艱苦的抵擋被黨國鷹犬劃歸「工農兵」的政治攻擊，可謂時也運也。

洪瑞麟是台北大稻埕人，父親本為商行簿記，因緣際會成為相當於「總經理」職務的元隆茶行支配人，家境還算不錯。父親喜愛書畫，洪瑞麟從小為父親研墨，也學了兩手；後來因為接受現代教育，也學了一些西畫技巧，一直被認為是有繪畫天份的孩子。

洪瑞麟最大的人生際遇，還是因為遇到了石川欽一郎，當時石川在胸懷推廣現代藝術壯志的友人倪蔣懷所開設的「洋畫自由研究所」教學，洪瑞麟也跟著學，跟他同期的有陳植棋、張萬傳，他們一起寫生、一起吃喝，也一起留下了石川課堂上認真畫石膏像的學習剪影。

學畫一陣子後，洪瑞麟也得到石川的推薦留日，由於家裡有點意見，還勞駕了石川師門當中的「大師兄」陳植棋出面遊說，洪瑞麟才能完成旅日夢想。不過相比於陳植棋他們去讀東京美術學校，洪瑞麟和張萬傳都選了剛剛成立的「帝國美術學院」。帝美走的是自由奔放、與社會動脈密切連結的路線，和東美的嚴謹、學院、得到帝展肯認目標不同，愛自由的洪瑞麟在帝美如魚得水，不僅多次入選在野的「春陽畫會」展覽，也在帝美接觸了許多當代思潮的衝擊，尤其是馬克思主義所帶來，描繪社會現實、表現抗議精神的普羅美術運動，以及帶有「野獸派」氣味的狂野畫風。

帝美時期的洪瑞麟之所以有同情普羅大眾的想法，可能和他入學的第二年，家裡對他的資助中斷，讓他必須在臺灣學生居住的「高砂寮」打工維持生計有關。同時代的打工者描述中，最出色的莫過於楊逵的《送報伕》，楊逵寫一位打工者如何被公司的小奸小惡剝削，陷入生活困境的慘狀，藉以控訴當時萬惡的資本主義社會。同時代的洪瑞麟在打工生涯中可能也對楊逵的勞動者描述有感，顯見當時普羅美術運動所訴求的控訴不義，對當時青年的衝擊必然不小。

1933年，留學中的洪瑞麟創作了《日本貧民窟》，以淺草一帶的勞動者居宅風景為主題，簡陋與蕭瑟是貧民窟的特色，全區只有一盞照明燈說明了公共建設的不足。和同時代陳澄波勇奪帝展入選的《嘉義街外》，以新開馬路整排路燈象徵現代與進步的的風景相比，不無趣味。

雪國紀錄《山形市集》顯見創作初心

受普羅美術影響，對社會、人民的關心一直沒有間斷，洪瑞麟從帝美畢業後跟東北出身的同學一起前往山形，也留下了不少作品，當時造成饑饉的昭和農業恐慌剛過，他以《山形市集》一作留下了雪國紀錄，洪瑞麟以冰天雪地中披著厚重外衣，在市集中叫賣討生活的農民為主題，雖說是歌頌勞動者的高貴靈魂，事實上也是對多年饑饉、野有餓莩卻拿不出對策，卻傾全力在準備戰爭的政府幽微指控。這幅畫是洪瑞麟相當喜歡的作品，一直掛在家裡的牆上，也顯見他的創作初心。

1938年洪瑞麟結束旅日生涯返回台灣，其時日中戰爭已經開始，學美術又非主流的洪瑞麟一時找不到工作，當年設置「洋畫自由研究所」的前輩倪蔣懷詢問洪瑞麟是否到礦場幫忙，為了養家糊口，洪瑞麟也就答應，前往瑞芳的礦場上班，本來只打算坐十年，第二年娶了礦長的女兒，就這樣一做三十五年做到退休。洪瑞麟對倪蔣懷的知遇之恩很是感謝，倪蔣懷過世時，他還專門為倪先生作了一幅畫，畫的右側還畫了拿十字鎬的天使，紀念這位一生支持台灣現代美術的礦場大亨。

寫生畫家為勞動者譜出《礦工頌》

礦場生涯幾乎佔了洪瑞麟創作生涯的大部，他雖然不是工人，但總和工人在一起，工人都當這位畫畫的藝術家是兄弟，古意、木火、阿坤伯、連成伯，有些兄弟有名字、有些來去得快沒留下姓名，他們一起抽煙、一起聊天、一起慶祝今日又獲重生、一起祝願明天也能如今天平安幸運。自詡是在畫礦工日記的洪瑞麟，用鉛筆寫生、用水墨勾勒身體線條、用油彩繪出勞動者的生命尊嚴。安全帽上的礦工燈是坑裡唯一的照明，礦工們掘光而行，為了尊嚴日夜打拚，記錄寫生的畫家為勞動者譜出一首又一首的《礦工頌》，記錄了場景、紀錄了生命、也記錄了自己的創作人生。

1979年七月，美麗島事件前夕，台灣的政治環境出現劇烈的變化。自由化、民主化與本土化的聲量正在累積，黨外運動一波又一波的襲來，外部環境是中美斷交，中華民國的正當性受到國際社會的嚴厲挑戰，執政數十年的國民黨也正面臨著政權的正當性危機。總統蔣經國就任剛滿一年，即使是他，怎麼讓政權穩定下來，如何回應民意的變化，是統治者的重要課題。

這一年也是洪瑞麟的生涯年，畫家已經從礦場退休，受藝術圈重視的雜誌《雄獅美術》為他製作專題，總編輯李賢文跟著畫家再進礦坑，以攝影機重現「礦工畫家」工作的真實場景。「春之藝廊」則推出了洪瑞麟個展，主題是「35年礦工造型展」。即使不久之前，鄉土文學才被黨國鷹犬批評是工農兵文學，一時被攻擊打壓，但藝術家、藝廊和媒體還是想挑戰自由的邊界，看看黨國怎麼回應這首礦工頌。

出乎大家意料之外，總統蔣經國輕車簡從，來到「春之藝廊」，不僅參觀了畫展，還和老畫家相談甚歡。兩人年紀相仿、長相也有點相似，拍起照來彷彿兄弟，藝壇開老畫家玩笑，說隨扈有沒有不小心把洪瑞麟載回去總統府上班？老畫家也自嘲雖然相像，但還好沒被抓去當「替身總統」接子彈。總之，喜愛在民間表現不拘小節個性的蔣總統，成功展現了親民愛民、苦民所苦的形象。展覽結束後，洪瑞麟贈送了一幅素描作品〈敬業勤勞的阿坤伯〉給蔣經國，蔣經國也隨即回覆便簽表達感佩，為這則總統民間友人的故事劃下完美句點。

蔣經國的有禮回覆讓洪瑞麟深受感動，他決定再捐出二十萬元做為礦工教育基金，也表示希望未來自己的作品可以入藏美術館公開展覽。春之藝廊個展轟動之後，洪瑞麟越發有名氣，他也更積極參與公益，有鑒於礦災頻仍，他經常以義賣捐助礦災家屬，作為一個礦場人對於同儕最重要的實質支持。

總統加持，洪瑞麟名氣變大、畫價飛漲，但這位具有普羅藝術初心的藝術家並沒有因此改變初衷。1980年他以子女在外讀書為由，移居加州，住在兒子開的餐廳附近。由於身體仍然健朗，除了時不時有好友到訪，他也持續創作不墜。有趣的是晚期的洪瑞麟一改礦坑中只有一盞燈的暗黑風格，多以明亮色彩的海岸、陽光、雲彩為新的創作主題。粉色系、亮色系成為畫家的新歡，他筆下移居的加州海岸，有天、有海，中間有一抹陽光。有人問他為什麼？老畫家說自己畫太陽，是為了補償前半生欠缺的陽光。

（圖片來源：臺北市立美術館 Taipei Fine Arts Museum臉書；示意圖製作：放言視覺設計部 林巧雯）